海瑞鬥嚴嵩

節目演出時間表
連接 演出日期 場數 項目主題 演出劇目 演出場地名稱
2014-07-24 至 2014-07-28 5 《海瑞鬥嚴嵩》香港首演 海瑞鬥嚴嵩 新光戲院大劇場

2015-02-19

大除夕

1 《海瑞鬥嚴嵩》電視版 海瑞鬥嚴嵩 nowTV

2015-04-03

1

《海瑞鬥嚴嵩》電視版

首次黃金時段上電視

海瑞鬥嚴嵩 亞洲電視ATV

2016-04-01  - 2016-04-03

3

《海瑞鬥嚴嵩》大紅袍

海瑞鬥嚴嵩 新光戲院大劇場

海瑞鬥嚴嵩

連場好戲 .重點提要

 

☆  海瑞以「人肉壽包」搗亂滿手血腥的嚴世蕃壽誕,正式向作孽廿年之嚴黨宣戰,一個地方官突然提升進入御史台,海瑞背負著一隻過河卒子之使命,正向嘉靖皇朝的權力中央,進行挑戰,小蝦毛果然引來了大巨鯊……連場好戲,一觸即發。

☆  侍母至孝的海瑞,本性剛烈至忠,想不到成為嘉靖末年,裕王登位前的一顆重要棋子,這盤棋到底是誰人操控?誰人得到最大的好處?誰欲推倒為自己盡忠的家臣,已昭然若揭。閉關四十九日的嘉靖出關時刻,正是一切陽謀陰謀,全面爆發之重要時刻……

☆  在常則之內,必有例外的時刻,兩粒「金雞納霜」將令海瑞鬥嚴嵩走出了變數,一個「孝」字足可令剛烈的海瑞放棄倒嚴大計,甘拜服於奸佞之淫威之下,這盤棋,又將如何走下去呢?

☆  海瑞與皇后背後的當年往事,足可令海瑞參嚴嵩產生了戲劇性的巨變,可由死變生,生變死,世間事一切變數之中,以一個「情」字最為辛毒,也最令當事人甜美一生,但付出的代價,竟可能是一次生死搏鬥的宮殿劫難……

      ☆  十多年不上朝的嘉靖,為誰上這一次的朝,只有世間父     母,方明白,一切一切,一定關係子孫及皇朝的未來,一盤棋於終結   前,互相的廝殺交磨,在封建皇朝中,永遠最終只有一個大贏家……

 

李居明重編《大紅袍》

《海瑞鬥嚴嵩》情節豐富

(現代戲曲2014-9/10~撰文:郭豪昌)

此劇以昔日電影《大紅袍》的情節內容作為藍本,經編者重新整理,深化內容,為整劇情節更曲折跌宕,增添衝突效果,使戲中各個主要人物的個性更為鮮明突出……

盛世天戲劇團為紀念海瑞誕生五百周年紀念,於月前在新光戲院大劇場公演第十六 部新作《海瑞鬥嚴嵩》,重現1965年任姐(任劍輝)的經典電影《大紅袍》的精粹。劇團編劇兼策劃人李居明特邀吳仟峰擔演海瑞一角,並聯同王超群、陳鴻進、陳嘉鳴、新劍郎、呂洪廣及影視紅星Joe Jr.等傾力演出。

 

起承轉合結構完整

   《海瑞鬥嚴嵩》主要以昔日電影《大紅袍》的情節內容作為藍本,依照前作結構框架編寫。除了保留經典的核心情節<十奏嚴嵩>外,同時豐富「奏嵩」前各個不同的重要情節,添加不同新元素,嘗試填補已失傳的部分。例如「海瑞緝捕嚴世藩」、「海瑞母親病重、對海瑞的勉勵」;「海瑞與皇后的感情關係」等戲份,也經過重新整理,深化內容,為整劇情節更曲折跌宕,增添衝突效果,使戲中各個主要人物的個性更為鮮明突出。

   在劇作開首第一幕<闖樓賀壽>,在還未開展海瑞(吳仟峰飾)及嚴嵩(陳鴻進飾)的正式鬥爭之前,先以海瑞緝捕嚴嵩之子嚴世藩(呂洪廣飾)的情節作為開端,為往後的衝突作鋪墊。此幕敘述海瑞被擢升為都察院御史,到羨蘭樓緝捕正在慶壽的嚴世藩。編者創新編寫清樓女子馬湘蘭(鄭詠梅飾)起舞弄歌,為世藩祝壽,營造出權貴朱門酒肉、戀酒貪花之風,顯示了嚴黨的勢力。海瑞登樓時,極其憤怒,充滿火藥味,編者安排海瑞為世藩獻上壽桃包,借物直諷他的罪狀:「一盤壽桃天地驚,二十蟠果有民情,內有萬怨聲,包藏千千命。蓮蓉內有血漫凝,淳安災民七千命,河床偷掘,世藩殺戮滿盈……」,每顆壽包藏有人民的血淚,詞鋒銳利,針針見血,增添不少劇力。海瑞以世藩假冒之罪拘捕,海瑞與嚴嵩的爭鬥一觸即發。此幕情節不單為及後的內容作出鋪墊,並與<蝦戲龍鰲>及<十奏嚴嵩>有緊密的呼應,使全劇有明確的起承轉合,結構更加完整。

 

加插母親病重情節

   筆者欣賞本劇增加海瑞母親(陳嘉鳴飾)的戲份,細緻刻劃母子兩人的感情、愛國的抱負及情操,形象立體。本劇沿用《大紅袍》的人物安排,只敘述海瑞的家母。因此本劇沒有如其他版本描寫海瑞上奏前哭別妻兒的情景,反而花更多的空間及筆墨,著力編寫海瑞與海母的戲份,大大提升劇作的感染力。如第二幕<蝦戲龍鰲>的後半部分,描述海母對海瑞多番的囑咐,表示用自己的一生寄託於兒子身上,叮囑切勿放棄剷除嚴嵩的計劃,勿忘盡忠報國的抱負。她把「檳榔」、「閻王棗」及「胎毛筆」三物贈予海瑞,對其上奏的勉勵及支持,情節描述細腻,場面感人。

   編者在第四幕<金雞納霜>,敘述海母患上疫症,使海瑞的奏嵩大計產生不少障礙,內心充滿矛盾及掙扎,頗具戲劇性。海母之病,請來李時珍(白雲龍飾)也無能診治,只有西方醫術藥物「金雞納霜」才能保得母親之命。此刻,奸詐的嚴嵩背後買下此藥,透過方濟各神父(Joe Jr.飾)先送上兩顆藥予海家。嚴嵩此計,目的在阻止海瑞參奏。海瑞及海母終得知此藥的來歷,原是對敵嚴嵩的假恩情。惟是沒藥延續,母親之命堪危。海瑞此際正面對兩難處境:延續母命,還是參奏?為家,還是為國?盡「孝」,還是盡「忠」?此部分編者將海瑞的內心掙扎、矛盾及道德兩難,描述得頗為細緻。加上演員的演繹及情感處理倶佳,充份流露悲憤的感覺。昔日凜冽及英勇的海瑞,在這幕遇上矛盾及疑慮,編者將這單一的人物形象更具變化及層次感,成功把一位盡忠盡孝、滿載家國情懷的人物,在面對強權最大逼迫時的內心掙扎,描寫得深入細腻。同時,將劇情增添曲折,掀起一個又一個的轉折及衝突,推向高潮。

 

情節豐富生旦戲份

   除了加重海母的戲份,編者在敘述海瑞與皇后(王超群飾)的關係及情節中,同樣設置新鋪排。雖然此劇的重心及角力位置放在海瑞及嚴嵩身上,但皇后的角色在推動全劇情節起了很大的作用。編者參照《大紅袍》的情節,編寫皇后昔日得海瑞恩情,暗生情愫。雖貴為皇后之身,她仍對海瑞有感情,對其奏嵩的行動予以支持及鼓勵。編者為再增加正印花旦的戲份,重整情節,以第五幕<烹兔狐謀>作為全劇生旦核心的感情戲,選用動人的曲牌<二泉映月>作為主題曲,讓兩人重道當年的情事:「兩處相思憶故舊,今生想已再會未有,何能又再逢,為國難苦鬥」,並道出皇后作為後宮之首的無奈心聲,海瑞作為父母官面對權貴當道的悲憤:「一入帝門深如海,權謀爭鬥,至死方休」,兩人忘愛為國,寫出兩人的無奈及情操︰「心中不敢再記舊日愛,難忘舊愛情只為國殤奏」。皇后更將親手編織的大紅袍贈予海瑞,以對他的鼓勵及支持。此幕能讓之前的張力,稍作紆緩,一張一弛,增加劇作的起伏層次。然而皇后的支持,為剛陷入嚴嵩贈藥之計的海瑞,再次重新注入新動力,重燃意志,寫下十本奏章。海瑞奏嵩有皇后作後盾,已將整個棋局形勢完全扭轉,峰迴路轉。

 

反思古今政治哲學

   本劇的重頭戲<十奏嚴嵩>,安排在全劇的最後一幕。大部分情節仿照《大紅袍》編寫,加入了一些官腔牌子,如:「陰吿」、「追信」、「武西廂」等,保留如:「州縣之壞,壞在督撫,督撫之壞,壞在都縣,都縣之壞,壞在嚴嵩,嚴嵩之壞,壞在主上……」、「嘉靖,嘉靖,家空物淨。」等的經典口白,重現此幕公堂戲的經典畫面。海瑞先連奏五本,指正嚴嵩之貪,節奏較為爽快。而其後五奏,則多花筆墨,逐一力數嚴嵩父子的罪狀,並力陳証據。而編者在最後一奏,加入新的橋段。海瑞十奏遭嘉靖(新劍郎飾)駁回,海瑞在被皇帝賜死之際,得皇后趕到,及時道出嚴嵩密謀犯國、預做龍袍的謀反證據。編者巧妙安排嚴嵩將證據取走吞下,並被嘉靖皇於牆鏡反射看到。但原來此乃假的證物,真的證據卻在皇帝及皇后手上的蠟丸之中。此等安排皆使奏嵩的情節更加曲折緊張。

   在嚴嵩處於下風之際,編者又特意創新增添兩處創新的情節「凌空頂官」及「滾釘床」,旨在增加嚴嵩的反擊力,增添戲味。編者敘述嚴嵩被判罪後,他懇請嘉靖讓其表演「凌空頂官」之術,望免死罪;另外,嚴嵩為求反控皇后與海瑞的私情,要皇后三滾釘床,以示清白。雖然此鋪排可使劇情有新的延續,增添轉折及新鮮感,惟筆者覺得反令整幕顯得有冗長之感,而營造嚴嵩的反撃力不大,未見有效增加劇力。而情節上,「凌空頂官」及「滾釘床」發生在朝中稍欠合理,也感突兀,稍為削弱十奏的戲味及劇力。

   在場刊的劇情簡介可見,嘉靖及皇后為裕王登基才是全劇的結局。編者曾言,他想編寫嘉靖並非一個昏庸皇帝,無為而治是一個計謀,好讓嚴嵩橫徵暴斂、積聚財富,待被剷除之時,全部的財力、權力一筆討回,以助將來兒子登基。有不少歷史學者,也曾對嘉靖作此分析。惟是,在本劇的真正演繹上,或許是篇幅問題,沒有對此部分作出交代。筆者小見,何不削減本幕「凌空頂官」及「滾釘床」兩小情節,而著墨敘述嘉靖及皇后此終極計謀,讓一生為國為民、剷除貪官的海瑞,最終也只成為政治工具,相信更能夠突出本劇的主題思想,帶出政治遊戲的污穢,諷刺古今時弊,意義更為深遠。權貴恃強凌弱、作威作福的醜臉,古今皆是,為官者、從政者,所謂的理想抱負,能夠真正實現嗎?爾虞我詐、貪贓枉法的官場,「正直無私」能有容納之地嗎?相信這些問題,都可透過以上的情節鋪排,帶出深刻的反思。

 

吳仟峰把海瑞演活

   綜觀全劇,劇作的情節設計及安排,重心皆放在海瑞身上,對演繹海瑞的文武生來説,實在需要不少氣力,並要掌握不同情節及人物關係的情感演繹。編者眼光獨到,選了擅演官生的吳仟峰,他的確把海瑞演活了。他在各幕的感情皆拿捏到位,唱做極具火候,亦擅演內心戲,充分將這位「海清天」的剛烈、勇敢、率真、忠孝的形象表露無遺。

   多年來編者力邀不同的前輩演出,同時不忘提攜新力軍,成功開拓不同的戲路及劇作風格。盼望將來,編者能繼續邀請不同的前輩加盟演出,展現更多不同的藝術精髓。李居明憑著深厚的哲學認識,將不同的生活哲學融入劇本,帶領觀者認識不同的人物、歷史、文學及文化之餘,給予對人性、生活態度、社會問題作出不同層面的反思空間,無形中正在不斷提升觀者的鑑賞層次、粵劇創作的深度、藝術的價值,以及開拓觀眾層。惟是,此帶出另一隱憂:粵劇界要多年才一遇這些劇作家及策劃者呢?

 

海瑞有冇奏嚴嵩

戲曲歷史的真與假

(現代戲曲2014-9/10~撰文:言新川)

在戲曲中的歷史,好多時未必反映真正的人事,有人説海瑞實在從來沒有火併過嚴嵩,孰真孰假,有待考證……

千嬅  : 哼!言Sir你就不對啦,上次我睇戲未有預早通知就畀你話,那麼你最近

              睇好戲夠不知會我咯,不肯分甘同味,係咪雙重標準呀?

言Sir     :      最近因親友相邀陪睇,所以睇多了,都是新秀演出,不單不俗,更是驚

              喜。特別是有一劇「重拾太平山下」,説的是五六十年代的事,以粵曲藝

              演唱,很輕鬆惹笑,雖不是粵劇主流,卻可能像「南海十三郎」一劇,

              吸引到其它劇藝的觀眾。

千嬅  : 如此説,你對我就不公道了,睇新戲唔帶我,要你賠罪!

言Sir: OK !算我不對了,如再演請你睇,可以嗎?另外,我睇了吳仟峰的海端

              戲,你對非生旦感情戲好似興趣不大,所以沒通知你。

千嬅  : 嘻!都有興趣嘅,不過我喜歡生旦談情多些,因我是唱旦嘛。

 

喜選歷史故事題材

言Sir︰ 若果粵劇曲只是描寫生旦愛情,不只單薄,且會被譏淪為鴛鴦蝴蝶派,

              而且粵劇曲注重歷史故事,不少描述人生人情的,包公等清官戲歷久不

              衰,可知這類戲自有動人心處,明朝的海瑞戲也屬此類。

千嬅  : 説得也對,我睇任姐文戲武唱和風哥蝦哥的清官戲也熱血沸騰,很喜歡

              睇呀。

言Sir: 我睇的「海瑞鬥嚴瑞」便是這種。李居明大師的熱情可敬,而且他隨票

              贈送的特刊有啟蒙敎化作用,讓觀眾更清楚明白劇情和對歷史人物有正

              確認識,值得鼓勵跟隨。

千嬅  : 那麼,我們可以在睇戲學歷史,和以古鑒今,可把劇情和現代的國內和

              香港的政界比較,真有意思。

言Sir︰ 是的,千嬅!不過,在戲曲中的歷史又未必反映真正的人事,就像海瑞

              戲,他實有沒有火併嚴嵩。真事在明朝確有兩位正直的前輩十奏嚴嵩,

              很不幸當時嚴賊的聖眷正隆,不單失敗,更賠上性命。刊物中寫罵皇帝

              卻是真實的。

千嬅  : 唏唏!言Sir,嘢可以亂食,不可亂講,海瑞十奏嚴嵩已深入民心,如你

              冇真實證據最好收口,否則鬧你的口水驚會浸死你啊!

言Sir: 哈哈!若不信可以上網查海瑞嚴嵩本事,如要求證據可睇明史和學者的

              書如「萬曆十五年」。已故一位姓吳的明史專家便因寫了海瑞罷官的劇

              本,很不幸被清算説他以古喻今,引發了所謂文化大革命。也海瑞果敢

              正直到斗膽罵皇帝,以及為平民對抗權奸的事實已家傳戶曉,劇作家便

              把他前輩鬥嚴嵩的故事轉給海瑞。同樣地,他捕捉嚴世藩和碎鑾輿都是

              藝術創作而已。

千嬅  : 嗚嗚!言Sir,我美好的想像又被你的所謂真實歷史摧毀了,作為觀眾在

              欣賞感動後,都對劇中人物故事深信不疑,聽你解釋後我對寫歷史人物

              的劇曲會投不信任票,欣賞興趣都大打折扣了。

 

歪曲人格才不可接受

言Sir: 千嬅,你又不需如此。歷史人事都要藝術加工才可鑄成經典。我本人是

              不反對的,底線是所創造的人事要合乎該人物的性情和不作歪曲。之所

              以我堅持按史實寫曲,就如粵曲中寫納蘭容若的,如《西風獨自涼》、《天

              上人間情一諾》和《何處還家夢》,都是較平實再加藝術想像,沒有歪曲

              主角的人格。

千嬅  : 既然寫歷史人物的劇曲不一定是真的,你不如做照妖鏡,為觀眾辯別真

              偽好了。

言Sir: 那又不可,為歷史人物寫劇曲作藝術加工,千古皆然。莎翁寫的歷史劇

              如凱撒大帝,亨利八世等都是,唯一條件是可老作但不歪曲。更不應為

              一時風向的政治服務。如把吳三桂寫成救國英雄,便不能接受。

千嬅  : 嘻嘻!小女子又想睇歷史人事,又想認識事實,言Sir你有建議嗎?

言Sir     :      有的,首先歷史劇曲不可能紀錄真正完整的歷史,只可在劇曲中表達一

              部份的事件。海瑞鬥嚴嵩不是史實,卻符合了人情。海瑞確是清官和不

              畏艱險為民請命和拼鬥權貴甚至皇帝,嚴嵩是大奸臣,多番謀害忠良。

              海瑞代表了明朝剛正清廉,敢與權奸對抗的好官,嚴嵩代表擁有權勢,

              為一己私心,動輒害人的權奸。每一朝代的好官和奸佞都不少,不可能

              都寫成劇曲,觀眾也難記憶。為豐富劇情和方便明白劇作家便選擇樣板,

              把多位好官的情事轉為一二位。所以好官清官在宋朝我們主要認識包

              公,明朝是海瑞,清朝是施公。我們認識清朝另一清官于成龍也是近年

              的事。

千嬅  : 明白了,既然是史實,雖然為創新需要,有時是張冠李戴,只要沒有歪

              曲或誣衊,這種創作可以接受,我會繼續欣賞這些清官戲。

言Sir:歷史劇曲張官李戴不是大問題,我反為覺得為政治和利益服務,悍然竄

              改歷史,生安白造,歪曲人格才不可接受。另外,因誤會當時社會階級

              結構而亂作絕不可能發出的情事,也需要注意。好了!下課啦,因要出

              發睇戲,下次再研討啦。

千嬅  : 言Sir !你又來了,説得興起又打住,是否準備不足,無料再講呢?

言Sir     :      嘻嘻!點都好啦,要有堅實材料,自然要查證,免得你話我順口開河,

              又捉我講錯。你不如話我是負責任,不無的放矢好聽些。

 


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